有快十年沒看台劇了，最近幾個月在大陸劇那邊繞一圈，覺得那個地方有點亂。
還是回來看看台劇現在發展什麼樣。
這陣子看了一下種菜女神，還有2015年台視出的新視界。麻醉風暴之前是看過了。
花甲去電影院看電影院版的，還在電影院遇到瞿友寧導演宣傳的場次，他還抽中我問我問題，問我為什麼來看電影，我說我是來看恰恰的。結果送我春聯跟紅包。但花甲電影我是評價不佳，所有演技的缺點都在電影螢幕放大了，是的，我說的就是盧廣仲。
其實演員的外貌 演技 台灣演員真的有些很不錯。沒想像中落差很大。
雖然以前一些演員都跑到大陸去了，但是斷層也沒想像中嚴重。
真的是缺資金與製作。
以前看的一些偶像劇演員像豆花妹演技也成熟了。
只是台灣戲劇對於配樂還是差了些。我都搞不清楚偶像劇為什麼一定要做那些很可愛的音樂。
頓時讓質感往下掉。
有些偶像劇的套路怎麼還像十幾年前一樣….
另外台灣戲劇有些導演拍的節奏實在有點慢。
韓劇、日劇節奏是真的有學習的地方。
現在真的很期待一些國外資金與指導，台劇能拍出什麼樣的火花。
至於那些在大陸找不到好機會與好劇本的台灣演員與團隊，還是真的可以回來找機會拍。
Netflix FOX 跟 HBO 都也在跟台灣團隊陸續合作。
製作出來的戲劇一播出都是在世界很多國家播出的，而且國外團隊一進來，應該可以協助如何製作與國際接軌的戲劇。
大陸市場現在感覺對於有些期望藝術創作的，也不一定有很多機會。那些機會也都是機會留給他們本地的演員了。
不可否認大陸的電影尤其是劇情電影真的進步很快，也很有水準。例如無名之輩。
現在看到台灣中生代或年輕演員演幾乎都是所謂的商業片。能擠上他們好資源的戲劇，真是少之有少，就算上去了，光芒也不一定是你的。都是幫人抬轎罷了。
甚至大陸的影劇市場是某程度的扭曲的。
假收視、假流量，甚至連熱度都可以假造的。有時候分不清什麼是真實的。
最有趣的是，而且微博掌控流量也是很明顯。
很多台灣藝人的瀏覽量在這幾個月急速下降，明明微博有幾百萬 或幾千萬的粉絲，留言量跟按讚量從幾千幾萬都變幾百幾千。很明顯。
或是打了些關鍵字，微博就讓你沒有瀏覽量，例如「金馬獎」、「蘋果日報」或是哪些敏感的關鍵詞語。
所以很難看得出真實的熱度。
有些演員的行銷就又是撲天蓋地，跟別的影星的名字相連結，就可以吸引點擊量，創造他自己的熱度，營銷很紅的形象，然而再用這種方式去獲得商業廣告，爭取資源。
所以那些大陸明星的熱度，其實我都是看看就好。因為那些數據都可以假造的。
我只是比較難以接受一個平庸姿色的歌星或明星，可以吹捧演技無雙、盛世美顏。
然後萬一演員比他出色，就一堆撲天蓋地的黑函。人多了講久了，催眠久了有些人也就信以為真了。
所以有些大陸老演員說，寧願演舞台劇也不想演電視劇被羞辱，就是這個意思。
實在很不想這種操作手法傳到台灣來。台灣影視業需要好好穩住。
最近看到媒體在操作某位流量明星，明明演技不佳備受批評，
怎麼來台灣就變演技派紅星，真的是看了三條線。
因此看到一些優秀台灣演員，有時候希望偶而他們能回來拍台灣的戲劇作品。
說台灣沒什麼好劇本，其實都是藉口而已。好劇本很多，只是因為錢不夠多而已。
但是未來網路平台的無國界性或許可以打開一個窗口，以後蘋果TV 亞馬遜都要進軍這個市場，柴智屏的2018流星花園拍的真的不好，可是也賣給Netflix的版權，可高達一半的拍攝成本。如果照媒體上報導七億台幣的成本（至於是否有另外要付的錢就不知道了
那賣給Net flix不就好幾億台幣。 這筆錢如果給台灣拍，一定可以拍出很棒的作品。Netflix的會員遍及190幾個國家。
現在大陸拍攝題材限制愈來愈多，台灣可以從中找出自己的機會。
Net flix曾說，花大筆錢拍一部戲風險很大，但是可以如果針對不同的受眾群拍攝更多小成本的戲劇，其實效果會更好。
所以，這種影音平台的趨勢，就是多樣，多量。我想這也是因為他們想要找在地題材的故事。台灣在國外有興趣的題材是犯罪、或是這種靈異少女這種故事。
而這兩個題材，大陸應該不太能拍吧。
其實大陸最近公布那些限制的題材，台灣應該都可以拍，由這個窗口，再輸向世界。
雖然大陸市場很大，但是不得已台灣還是可以找到自己的生存之道。
國際資本進來後，網路劇需要量，Netflix的羅馬製作規格都不放電影院了，網路劇未來是趨勢，相信機會可能會比較多。
大陸劇方向，我還是比較期待古裝劇。 台灣一定拍不過，但還是挺希望台灣看能不能也能拍，就算找大陸演員也Ｏｋ的。只是輸出的，不是大陸市場。
只是有時候覺得大陸那些優秀演員或老戲骨如果沒戲拍，還是可以邀請來台灣拍戲，互相交流。
台灣的製片環境比較不好，還是希望多蓋一點製片基地。
前提是台灣戲劇真的還從新做起來，題材真的可以比較活潑一點。
警匪劇真的除了痞子英雄外 真的後來都沒拍的比這部好的。
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